Sapo, S.A. Memorias de un ladrón

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documental, Jon Imanol Sapieha Candela, S.A. Memorias de un ladrón, series negras, true crime

Sapo, S.A. Memorias de un ladrón es un documental español de dos mil veintidós con formato de miniserie de cuatro capítulos de aproximadamente una hora cada uno de ellos. Ha sido dirigido por Nacho Medina y Eduardo Mendoza, y el protagonista del mismo es Jon Imanol Sapieha Candela, nacido en el Congo bajo el nombre de Juan Manuel Candela Sapieha, autor del libro Por amor al arte, de dos mil veintidós.

Junto a él aparecen varios agentes de policía, miembros de la judicatura, abogados, psicólogos y algunas de sus víctimas y colabordores. También se intercalan imágenes de la miniserie Alakrana, de dos mil diez.

Jon Imanol Sapieha Candela es un exmilitar de la armada francesa, que aprovechó su entrenamiento para dedicarse al robo a gran escala. El primer capítulo de la serie relata, en primera persona, el modo en que en mil novecientos noventa y ocho llevó a cabo el robo del banco de Yecla. El segundo narra el robo de cuadros en la residencia de Esther Koplowitz, en dos mil uno. El tercero explica su participación en la liberación del buque Alakrana, secuestrado por piratas somalís en dos mil nueve. Y el cuarto entra en su actual vida y ahonda en su personalidad.

La serie es un true crime perfectamente conseguido, que se inicia con dos golpes que salieron mal, seguido de una colaboración -que no deja de causarnos sorpresa- con los servicios de inteligencia españoles. También nos llama la atención la rotundidad de Jon Imanol cuando asegura que España es el país perfecto para robar, ya que las penas son mínimas, en caso de ser procesado. Los tejemanejes con los tribunales y las víctimas, para recuperar lo expoliado, son también dignas de apreciar.

Sapo, S.A. Memorias de un ladrón nos sitúa en una dimensión poco conocida del robo de guante blanco. Un film muy digno de ver, pero que en ningún caso debería servir para exaltar la imagen del delincuente.

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Citizen X

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Chris Gerolmo, cine negro, crímenes unión soviética, Donald Sutherland, Stephen Rea, true crime

Los créditos de Citizen X dicen que el film es un true crime, y nada es más cercano a la realidad. En los primeros ochenta la Milicia (así se denominaba la policía soviética y después rusa hasta su reforma en dos mil once, cuando pasó a denominarse Policía de Rusia) contaba con Viktor Burakov, un oficial forense. El caso que narra el film que hoy traigo trata de la investigación que llevó a cabo hasta descubrir al primer asesino en serie, al menos oficialmente, de la extinta URSS.

Robert Cullen es un escritor polifacético, autor de cincuenta y cuatro obras entre las que se cuenta The Killer Department, en la que se basó el film dirigido por Chris Gerolmo y estrenado en mil novecientos noventa y cinco, un año después de su publicación. Cullen participó en el guion, junto al director. Fue interpretado en sus papeles principales por Stephen Rea, Jeffrey Demunn y Donald Sutherland, además de tres actores de la talla de Max Von Sydow, John Wood y Joss Ackland, entre otros.

En mil novecientos ochenta y dos, en la etapa aún de Breznev, se descubre en un bosque el cuerpo de una niña asesinada. La tenacidad del forense fuerza a la policía a esforzarse y llegan a aparecer siete cadáveres que datan de finales de los años setenta. Se inicia la investigación y se encomienda el caso al forense, que pasa a ser un investigador. Pero las trabas que le ponen el comité que supervisa el caso -formado por el alcalde, la KGB y el partido comunista- son opresivas. Por fortuna, su jefe inmediato le apoya, lo que no impide que la investigación se haga por momentos agónica y se prolongue hasta principios de los noventa, cuando la URSS se desploma.

El film recrea magistralmente el ambiente opresivo y corrupto del régimen soviético y también la época. Choca -y enerva- ver cómo la conveniencia política prima sobre el interés de la investigación criminal. También es edificante ver los entresijos del poder en aquella parte del mundo y el modo en que se entretejían las relaciones en el seno del sistema burocratizado del país; que ha de verse sin olvidar que, por desgracia, «en todos sitios cuecen habas»,

Un film muy muy muy digno de ver, como cine negro y como documento histórico.